Развивая свои идеи о метафоричности языка искусства, Фаворский пишет: «всякое изображение предполагает материал. Это дает возможность по-разному изобразить то, что хочешь. И при изображении раскрываются разные стороны вещи. Например, девушка и слоновый клык. Движение, изгиб слонового клыка может сказать что-то о движении девушки. Так тема девушки несет красоту и мысль, а клык - изящный изгиб и атласную кожу. И постепенно девушка «воплощается» в клыке» .
Здесь речь идет уже не только о пересказе темы на ином языке, но и об ее целенаправленном обогащении. То есть материал своими особыми качествами возбуждает фантазию художника, помогает найти особый ракурс «освещения» предмета, дает направление творчеству «по законам красоты». Поэтому условность, связанная со спецификой материала, для настоящего художника то иго, которое он обращает в благо. Та необходимость, которая, будучи познана и освоена, становится свободой. Именно понимание свойства материала позволяет мастеру одрагоценить изображение, наделить его эстетическим качеством.
Живой след резца, резкость или мягкость штрихов, напряжение тональных контрастов таят в себе огромные резервы для выражения самых разнообразных качеств предметов, их фактурных особенностей. И надо сказать, что Захаров способен, отнюдь не впадая в натурализм, находить изобразительные эквиваленты и для гладкого прозрачного стекла, и для пористой текстуры дерева, и для лоснящейся поверхности воды и т. д. Художник свободно оперирует всей «палитрой» изобразительных средств своего искусства, о чем свидетельствуют его пейзажи, интерьеры, натюрморты, созданные еще в конце 1950-х - начале 1960-х годов.
Трансформация природы, обусловленная возможностями языка данного вида искусства, составляет базу той трансформации видимого, которая служит для выражения определенного эмоционального строя, мироощущения миропонимания.
| < Prev | Next > |
|---|